Setelah uji lab Canon R5 dengan Canon RAW internal di sini dan ProRes RAW eksternal di sini, kami sekarang menjalankan Canon EOS R5 C baru melalui prosedur uji lab kami. Tertarik bagaimana tarifnya dibandingkan? Kemudian baca terus…
Canon R5 menunjukkan sedikit masalah saat menjalankannya di lab kami, karena menunjukkan hasil yang cukup menjanjikan di Canon RAW, namun dengan gambar yang sangat bising.
Tapi itu gagal dalam perekaman 8k H.265 internal, menunjukkan rentang dinamis yang agak rendah (10,1 stop pada rasio signal-to-noise (SNR) 2 dengan CLog 3) – terutama karena lantai noise kamera terputus dengan tidak ada lagi pemberhentian yang tersedia.
Sekarang kami cukup penasaran untuk melihat apakah perilaku itu akan berbeda dengan Canon EOS R5 C – “C” untuk versi bioskop? Peringatan spoiler: ya dan tidak.
Rana Bergulir
Rolling shutter sama persis dengan R5 – kami mengukur 15,5ms untuk mode full frame 8K DCI (lebih sedikit lebih baik):
Ini adalah hasil yang cukup bagus, sangat mirip dengan Sony A1 misalnya (uji lab di sini). Namun, Sony a7S III misalnya hanya menunjukkan perbandingan 8,7 ms (uji lab di sini). Dalam mode APS-C 5.9K CRAW, Canon R5 C menampilkan rana bergulir 11.5ms.
Rentang Dinamis
Sebelum kita mulai, Canon EOS R5 C memiliki sensor ISO asli ganda dengan ISO800 dan ISO3200 sebagai dua ISO dasar, baik untuk Canon RAW dan CLog3. Cukup menarik, karena Canon R5 memiliki ISO400 sebagai ISO dasar untuk Canon RAW. Jika Anda belum membacanya, lihat bagaimana kami menguji rentang dinamis di sini.
Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K ISO800 – Saya mengembangkan CRAW di DaVinci Resolve ke CLog2 karena ini akan memberikan rentang dinamis terbaik (pengaturan “Color Boost 20” digunakan untuk uji lintang lebih jauh ke bawah, untuk rentang dinamis “Color Boost” berada di 0):
Sekali lagi, CRAW sangat, sangat bising, seperti yang dapat dilihat dari bentuk gelombang di bawah ini:
Saya bahkan tidak yakin apakah saya harus menghitung perhentian ke-12 dengan jujur. Ada perhentian ke-13 tambahan yang terlihat di lantai kebisingan, dan perhentian ke-14 yang sangat redup. Ini terlihat sangat mirip dengan ProRes RAW Canon R5 yang direkam secara eksternal – RAW Canon internal R5 pada ISO400 jauh lebih tidak berisik. IMATEST menegaskan ini:
10,2 stop di SNR = 2 dan 11,5 stop di SNR = 1 diukur. Bahkan sedikit lebih rendah dari R5 dalam RAW, karena tingkat kebisingannya bahkan lebih tinggi (lihat grafik terendah di atas di sisi kiri – hampir 3% tercapai dibandingkan dengan sekitar 1,5% kebisingan untuk R5). Seperti dapat dilihat pada grafik tengah di atas garis biru 11,5, ada sekitar 3 jika tidak 4 pemberhentian tambahan yang terkubur di lantai kebisingan.
Secara teori, ini dapat “digali” dengan pengurangan kebisingan di pasca-pemrosesan. Namun, pada kenyataannya hampir tidak ada perbedaan nilai kode antara pemberhentian ini di lantai kebisingan, sehingga banyak pita warna dan artefak buruk lainnya dapat diharapkan saat melakukannya.
Lihat di bawah di bagian “Lintang” bagaimana perhentian yang lebih rendah ini terlihat saat dikubur. Spoiler: tidak bagus.
Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K pada ISO3200 – lihat bentuk gelombang dan hasil IMATEST di bawah ini, pada pengaturan ISO asli yang lebih tinggi sekitar 0,6 stop hilang vs. ISO800:
IMATEST menghitung 9,6 stop untuk SNR = 2, dan 11,1 stop pada SNR = 1.
Sejauh ini bagus – singkatnya, jika Anda berencana menggunakan Canon RAW, Anda juga harus merencanakan untuk menggunakan pengurangan kebisingan yang tinggi di pos. Yang bisa sangat membebani sistem Anda.
8K H265 CLog3 – sekarang menjadi menarik. Seperti disebutkan sebelumnya, Canon R5 dalam mode CLog3 internal 8K H265 merekam kurang lebih memotong lantai kebisingan, menghasilkan 10 stop pada SNR = 2 dan 10,8 stop pada SNR = 1 – hasil yang agak biasa-biasa saja.
Akankah R5 C berperilaku berbeda? Untungnya, ya, memang begitu. Perilaku yang ditunjukkan di bawah ini mungkin karena pengurangan kebisingan internal yang besar, tetapi pada gilirannya Anda mendapatkan hasil rentang dinamis yang mengejar persaingan. Namun sejauh ini, hanya CLog3, tidak ada kurva gamma CLog2 yang tersedia pada R5 C. Lihat plot bentuk gelombang di bawah ini:
Dengan nilai tersebut (11,7 stop pada SNR = 2 dan 12,7 stop pada SNR = 1), R5 C hampir berhasil mengejar ketertinggalan dengan kamera full frame konsumen terbaru seperti Panasonic S1H, S1 atau S5 atau Sony A1 tetapi tetap di ujung bawah . Dan, Anda mendapatkan sekitar 2 stop yang dapat digunakan lebih banyak dibandingkan dengan Canon R5 dalam perekaman internal 8K H265 CLog3.
Pada ISO3200 dalam perekaman 8K H265 CLog3, diperoleh 11,3 stop pada SNR = 2 dan 12,4 stop pada SNR = 1.
Hanya untuk memberi Anda patokan terkini untuk kamera full frame, ARRI ALEXA Mini LF mencetak 13,5 stop pada SNR = 2 dan 14,7 stop pada SNR = 1.
Garis Lintang
Latitude adalah kemampuan kamera untuk mempertahankan detail dan warna saat pencahayaan berlebih atau kurang dan didorong kembali ke pencahayaan dasar. Beberapa waktu lalu, kami telah memilih nilai arbitrer sekitar 60% nilai luma (dalam bentuk gelombang) untuk dahi subjek kami di adegan studio standar kami. Eksposur dasar CineD ini akan membantu pembaca kami mendapatkan titik referensi untuk semua kamera yang diuji, terlepas dari bagaimana mereka mendistribusikan nilai kode dan mode LOG mana yang digunakan.
Sekali lagi, kami menguji EOS R5 C di Canon 12 Bit Cinema RAW Light LT 8K pada ISO800 dengan pengaturan pengembangan di DaVinci Resolve yang ditunjukkan sebelumnya di atas.
Dari sini, kami membuka iris lensa kami ke T1.5, memberi kami 4 stop overexposure di atas adegan eksposur dasar kami:
Saluran merah di dahi Johnnie hampir putus, tapi semuanya baik-baik saja. Dari sini, kami berturut-turut mengurangi eksposur dengan menutup iris dan menurunkan sudut rana dalam peningkatan 1 stop hingga mencapai 3 stop eksposur kurang:
Kebisingan berat mengangkat kepalanya yang jelek, juga, tambalan yang lebih besar dari suara kroma merah muda dan hijau muncul. Lihat area di sebelah kanan kertas putih, misalnya.
Menggunakan pengurangan noise di Resolve, kami mendapatkan gambar yang dapat digunakan:
Dengan Canon R5, batas sudah tercapai di 3 stop di bawah. Jadi, mari kita lihat apakah kita dapat mendorong R5 C lebih jauh ke 4 stop di bawah:
Sayangnya, warna memudar menjadi hijau dan garis horizontal dan vertikal yang berat memang muncul. Mari kita gunakan pengurangan kebisingan:
Pengurangan kebisingan sedikit membantu, tetapi tidak dapat menyelamatkannya. Oleh karena itu, permainan berakhir! Di Canon Cinema RAW Light LT, kami mendapatkan 7 stop lintang eksposur. Yaitu sekitar 1 stop kurang dari Panasonic S1H, S1 dan S5 serta Sony A1 misalnya.
Patokan kami saat ini di lab adalah ARRI ALEXA Mini LF dengan garis lintang 10 stop (5 di atas, 5 di bawah).
Saya juga telah melihat rekaman internal 8K H265 CLog3 untuk melihat apakah kami dapat menjangkau lebih jauh ke dalam bayangan dengan pengurangan noise internal Canon R5 C:
Itu masih terlihat cukup OK. Pada 4 stop underexposure, sayangnya gambarnya sama seperti di atas:
Sekali lagi, pada 4 stop underexposure, didorong ke belakang, kami mendapatkan garis-garis horizontal dan vertikal yang buruk serta bercak-bercak yang lebih besar dari kebisingan kroma hijau dan merah muda. Pengurangan kebisingan hanya membantu sebagian:
Pada 4 stop under untuk 8K H265 CLog3 (10bit), menggunakan noise reduction warna samar dan menjadi kehijauan (lihat sisi gelap wajah Johnnie). Selain itu, gambar statis yang ditampilkan di sini tidak mengungkapkan apa yang dapat dilihat pada gambar bergerak: kebisingan sangat buruk, dan pengurangan kebisingan hanya membantu sampai batas tertentu sebelum membuat gambar menjadi tidak berguna, berantakan seperti plastik jika digunakan secara berlebihan.
Oleh karena itu, kami mendapatkan hasil yang sama seperti untuk Canon RAW: 7 stop of exposure latitude. Saya harus mengatakan, bagaimanapun, bahwa file Canon RAW terlihat lebih baik – sebagaimana seharusnya untuk codec 12bit vs 10bit.
Ringkasan
Canon EOS R5 C menunjukkan tas campuran dalam uji lab kami. Nilai rana bergulir cukup baik (tetapi tidak luar biasa), Canon 12 bit Cinema RAW Light LT yang direkam secara internal sangat bising – jadi Anda harus merencanakan penerapan pengurangan kebisingan di pos.
10bit 8K H265 CLog3 yang direkam secara internal (belum ada CLog 2) menunjukkan peningkatan nyata dibandingkan Canon EOS R5, tetapi rentang dinamis masih cukup rata-rata melihat persaingan dari Panasonic dan Sony di braket harga itu.
Hasil Latitude menunjukkan 7 perhentian, mengkonfirmasikan hasil rentang dinamis rata-rata. Untuk kamera full frame konsumen, 8 stop adalah patokan untuk saat ini.
Tautan: Canon
Apakah Anda sudah menggunakan Canon EOS R5 C? Apa pengalaman Anda sejauh ini? Silakan beri tahu kami di komentar di bawah…