Pada awal November 2022, saya berkesempatan mengunjungi Taman Nasional Pench di India tengah selama perjalanan bisnis dan membuat film dokumenter mini tentangnya. Ketika saya menunjukkannya kepada Johnnie, dia bertanya apakah saya akan menulis posting tentang itu yang menjelaskan pendekatan saya tentang bagaimana saya memfilmkan dan mengedit film satwa liar ini. Ingin tahu lebih banyak? Kemudian baca terus…

Saya sangat bersemangat mengeksplorasi hubungan antara manusia dan alam dengan menggunakan media film. Saya suka mengerjakan proyek pribadi ini tanpa batasan apa pun, karena saya bebas melakukannya persis seperti yang saya inginkan. Membiarkan jus kreatif mengalir adalah sesuatu yang menurut saya sangat memuaskan.

Jadi ketika rekan bisnis India saya, fotografer alam liar yang rajin, dan teman Parag Aklujkar mendengar bahwa saya bepergian ke India, dia menelepon saya dan mengatakan bahwa macan kumbang hitam langka baru-baru ini terlihat di Taman Nasional Pench – sebuah kesempatan syuting yang tidak boleh kita lewatkan ! Oleh karena itu, saya memperpanjang perjalanan saya untuk akhir pekan dan mulai merencanakan.

Yang tidak pernah berhenti membuat saya takjub adalah bahwa ada lebih dari 100 juta orang di India yang tinggal di dekat habitat harimau dan macan tutul. Meskipun ada sekitar 50 korban manusia per tahun akibat konflik manusia-harimau, orang-orang ini memiliki keyakinan spiritual yang mengakar dalam hidup berdampingan secara damai dengan hewan liar. Tanpa itu, harimau Bengal besar kemungkinan besar sudah punah bertahun-tahun yang lalu.

Macan kumbang hitam atau macan tutul hitam (melanistik) adalah varian warna yang sangat langka dari macan tutul biasa (lihat gambar di atas). Di seluruh India, ada sekitar 8.000 – 10.000 macan tutul, tetapi hanya 6 macan kumbang hitam yang kita ketahui saat ini. Jadi melihat (atau memfilmkan) salah satunya adalah kejadian yang sangat langka, untuk sedikitnya. Pemandu wisata kami Abhay, yang telah menyelenggarakan lebih dari 2000 safari, belum pernah melihatnya sendiri. Namun demikian, kami menembak dan melakukannya! Saya tidak menambahkan gambar apa pun di sini, agar tidak merusak film!

Pada titik ini, saya ingin merekomendasikan untuk menonton videonya terlebih dahulu, karena saya akan merujuk ke banyak adegan di atas.

Menembak film satwa liar – Peralatan

Sekarang, saat saya bepergian ke seluruh negeri untuk mengunjungi klien dan menambahkan bonus akhir pekan, tidak mungkin menggunakan perlengkapan kamera secara berlebihan.

Semuanya harus muat di ransel Lowepro Flipside 300 (28x21x49cm) saya di bawah 8kg agar bisa dibawa ke kabin pesawat.

Menembak film satwa liar – Kamera

Mengikuti batasan ukuran di atas, Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K saya harus tinggal di rumah. Sebagai gantinya, saya membawa Panasonic LUMIX S1 terpercaya saya. Kamera ini dapat memfilmkan full frame dan dalam mode crop APS-C dalam 4K 10bit 4:2:2 dengan pemutakhiran V-LOG terpasang. Di APS-C, ini memiliki rolling shutter yang sangat rendah sekitar 10,4 ms, 60fps plus Anda mendapatkan jangkauan yang lebih luas karena crop – semua fitur yang sangat disambut baik untuk membuat film satwa liar.

Selain itu, dual native ISO 640 dan 4000 sangat berguna – bahkan di siang hari, memotret di hutan lebat @400mm (f5.6) plus menggunakan ekstender 1,4x menghasilkan aperture f8.0 – di sini saya sering dan nyaman menggunakan ISO4000, mengetahui bahwa itu hampir tidak berdampak pada gambar akhir (vs. ISO640).

Dua baterai tambahan dan kartu SD plus pengisi daya cukup untuk membawa saya sepanjang hari, mengingat masa pakai baterai yang baik dan bitrate yang sangat efisien dari codec 10-bit H264 internal (Long GOP 150Mb/s).

Selain itu, saya membeli eyecup Panasonic DMW-EC6GU-K yang lebih besar yang sangat membantu di siang bolong untuk menghilangkan cahaya yang menyimpang. Saya adalah penggemar jendela bidik, karena pengaturannya tetap kecil dan di sini jendela bidik Panasonic S1 (OLED, 5,76k dot) benar-benar bersinar: gambar yang cerah dan beresolusi sangat tinggi untuk menarik fokus secara manual dalam semua situasi pembuatan film adalah satu-satunya yang pernah saya lakukan diperlukan.

Sebagai kamera kedua, tanpa ragu, saya membawa GoPro HERO11 (yang sudah saya kirim kembali, jadi tidak digambarkan di atas). Sekarang menawarkan video 10-bit, memiliki stabilisasi seperti gimbal dan audio cukup bermanfaat. Faktanya, sebagian besar adegan di kendaraan safari, juga banyak dialog yang diambil dengan GoPro. Dengan cara ini saya menyiapkan S1 dengan lensa besar tetapi saya masih bisa memfilmkan semua interaksi kecil dan pengambilan gambar di antaranya.

Dari segi gambar, jelas itu sedikit kompromi, terutama dalam situasi cahaya redup, tetapi secara keseluruhan, saya pikir itu cocok dengan Panasonic S1.

Menembak film satwa liar – Lensa

Tentu saja, lensa masuk saya Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM serta Canon 1.4x extender V3 dengan adaptor dudukan SIGMA MC21 EF – L harus disertakan. Dikombinasikan dengan mode APS-C dari LUMIX S1, saya akan mendapatkan jangkauan setara 840mm pada ujung panjang, sementara memiliki 100mm dalam full frame (tanpa extender) pada ujung pendek.

Untuk sudut lebar dan sedang, saya memutuskan pada SIGMA 18-35mm F1.8 DC HSM Art. Ini adalah lensa APS-C dan akan melindungi saya dari setara full-frame 27mm – 52,5mm. Saya menyukai tampilan lensa ini, terutama bukaan lebar pada f1.8 dan relatif kecil. Bukaan cepat f1.8 juga membantu dalam situasi cahaya redup.

Satu-satunya kelemahan dari kombinasi ini (yaitu lensa EF dengan adaptor SIGMA MC21) adalah ketersediaan “fokus tunggal” saja. Oleh karena itu, tidak ada fokus otomatis berkelanjutan – karena itu fokus untuk setiap pengambilan gambar dalam film ini ditarik secara manual.

Selain itu, saya menggunakan sedikit trik jika diperlukan lensa yang lebih lebar: sekitar 22mm, Sigma 18-35mm hampir mencakup bingkai penuh; Anda memang mendapatkan vignetting, tetap saja. Tetapi pada malam hari, f1.8 dan dengan komposisi yang tepat tidak begitu terlihat, memberi saya pilihan yang sangat luas jika diperlukan:

Trik kecil ini hanya berfungsi karena SIGMA 18-35mm saya adalah dudukan Nikon, menggunakan adaptor dudukan Nikon F-L mekanis yang “bodoh”. Jika saya menggunakan versi EF lensa ini, opsi bingkai penuh akan dikunci karena adaptor MC21 mengenali jika lensa hanya untuk APS-C.

Audio

Sangat sulit untuk memutuskan peralatan audio. Saat membuat film satwa liar, Anda ingin memiliki suara stereo yang bagus untuk menangkap suasananya. Untuk menangkap suara binatang dan juga dialog manusia, shotgun mic sangat ideal. Untuk wawancara, mikrofon lavalier yang tepat dan sistem pemancar/penerima nirkabel adalah cara yang tepat.

Sekali lagi, saya memutuskan untuk berkompromi: Saya menggunakan kapsul stereo TASCAM TM-2X, dicolokkan langsung ke LUMIX S1, dan meninggalkan senapan di rumah (karena saya tidak memiliki ruang untuk itu). TM-2X adalah mikrofon stereo yang sangat bagus namun hemat biaya (sekitar €100) yang menangkap suasana dengan kualitas yang sangat bagus. Saya juga menggunakannya untuk dialog (misalnya pengenalan Parag dan Abhay dan untuk satu adegan di api unggun).

Sekarang Anda mungkin berkata, bagaimana Anda bisa menangkap dialog yang tepat dengan mikrofon stereo!? Di sini, fitur baru yang luar biasa dari DaVinci Resolve 18 ikut bermain, yang juga saya gunakan untuk menyempurnakan suara dengan banyak adegan GoPro: Isolasi Suara. Ini adalah algoritme berbasis kecerdasan buatan yang mendeteksi suara manusia dan mengisolasinya dari suara latar belakang. Anda dapat menghubungi kekuatan, dan itu tidak terdengar dibuat-buat.

Untuk fireside chat, saya menggunakan kit RØDE Wireless GO II, menggunakan mikrofon pemancar secara langsung tanpa lavalier. Masalahnya di sini adalah, bahwa kami melakukan percakapan yang sangat menyenangkan di api, yang ingin saya abadikan. Jadi saya segera menyiapkan kamera dan menjepret pemancar Wireless GO II langsung ke saya dan di Parag, receiver dicolokkan ke LUMIX S1. Seandainya saya meraba-raba untuk menyiapkan mikrofon lavalier juga, saya pikir percakapan kami akan cepat mati.

Menjadi cepat tidak selalu bagus, karena saya lupa menyesuaikan level suara input pada LUMIX S1, sehingga seluruh percakapan terpotong dalam file video. Fitur bagus dari kit Wireless GO II menyelamatkan saya: pemancar memiliki fitur perekaman cadangan internal (jika transmisi hilang), maka saya memiliki file WAV bersih yang bagus untuk digunakan setelah menyelaraskan kembali klip menggunakan fitur sinkronisasi Resolve yang menyelaraskan audio dengan video.

Pascaproduksi dengan DaVinci Resolve Studio 18.1

Tentunya, semuanya dibidik dengan menggenggam kamera, dan di sini IBIS dari LUMIX S1 dikombinasikan dengan stabilisasi gambar lensa Canon 100-400mm sangat membantu. Bidikan tanaman APS-C mudah untuk distabilkan lebih lanjut di DaVinci Resolve tanpa efek warp, karena rana bergulir rendah 10,4 md. Untuk beberapa bidikan, saya bahkan dapat mencentang “Kunci Kamera” di tab Stabilizer – menirukan tripod.

Profil gambar standarnya adalah V-Log, dan saya mewarnai semuanya menggunakan LUT “Golden 1 33 EE” dari paket Panasonic VariCam LUT. Menyesuaikan white balance di Resolve menjadi sekitar -700K (di tab “Primaries – Color Bars”) memberi saya titik awal yang sangat baik, dan dari sana dan seterusnya saya menggunakan kontrol “Lift”, “Gamma” dan “Gain” untuk menambahkan / hapus kontras. Beberapa bidikan agak berisik, jadi menambahkan sedikit pengurangan kebisingan temporal sangat membantu.

Secara keseluruhan, saya sangat terkesan dengan seberapa jauh Anda dapat mendorong codec 10-bit H264 150Mbit/s yang direkam secara internal. Ini adalah gambar yang kokoh meskipun bitrate rendah. Hasilnya mengingatkan saya lagi bahwa Anda tidak selalu membutuhkan RAW dan bitrate 2000 Mbit/s (halo BMPCC6K)…

Untuk bidikan GoPro, saya menambahkan sedikit buram gerakan di Resolve untuk memuluskan bidikan bergerak karena saya tidak membawa filter ND.

Di tab Resolve Fairlight, saya melakukan sedikit pekerjaan audio untuk meningkatkan adegan dialog (menggunakan kontrol “Vocal Channel”, “Multiband compressor”, “Dynamics”, dan “EQ” – ada tutorial yang bagus di sini jika Anda’ tertarik), dan seperti yang disebutkan di atas saya menggunakan isolasi suara baru beberapa kali. Sungguh menakjubkan seberapa baik ini bekerja, bahkan pada audio GoPro!

Semua musik dilisensikan dari Audio Network – mereka memiliki koleksi skor orkestra yang sangat bagus.

Apa pendapat Anda tentang pendekatan ini untuk membuat film satwa liar? Adakah yang ingin Anda sebutkan dalam hal perlengkapan satwa liar? Apa yang kamu gunakan? Beri tahu kami di komentar di bawah…

Pada awal November 2022, saya berkesempatan mengunjungi Taman Nasional Pench di India tengah selama perjalanan bisnis dan membuat film dokumenter mini tentangnya. Ketika saya menunjukkannya kepada Johnnie, dia bertanya apakah saya akan menulis posting tentang itu yang menjelaskan pendekatan saya tentang bagaimana saya memfilmkan dan mengedit film satwa liar ini. Ingin tahu lebih banyak? Kemudian baca terus…

Saya sangat bersemangat mengeksplorasi hubungan antara manusia dan alam dengan menggunakan media film. Saya suka mengerjakan proyek pribadi ini tanpa batasan apa pun, karena saya bebas melakukannya persis seperti yang saya inginkan. Membiarkan jus kreatif mengalir adalah sesuatu yang menurut saya sangat memuaskan.

Jadi ketika rekan bisnis India saya, fotografer alam liar yang rajin, dan teman Parag Aklujkar mendengar bahwa saya bepergian ke India, dia menelepon saya dan mengatakan bahwa macan kumbang hitam langka baru-baru ini terlihat di Taman Nasional Pench – sebuah kesempatan syuting yang tidak boleh kita lewatkan ! Oleh karena itu, saya memperpanjang perjalanan saya untuk akhir pekan dan mulai merencanakan.

Yang tidak pernah berhenti membuat saya takjub adalah bahwa ada lebih dari 100 juta orang di India yang tinggal di dekat habitat harimau dan macan tutul. Meskipun ada sekitar 50 korban manusia per tahun akibat konflik manusia-harimau, orang-orang ini memiliki keyakinan spiritual yang mengakar dalam hidup berdampingan secara damai dengan hewan liar. Tanpa itu, harimau Bengal besar kemungkinan besar sudah punah bertahun-tahun yang lalu.

Macan kumbang hitam atau macan tutul hitam (melanistik) adalah varian warna yang sangat langka dari macan tutul biasa (lihat gambar di atas). Di seluruh India, ada sekitar 8.000 – 10.000 macan tutul, tetapi hanya 6 macan kumbang hitam yang kita ketahui saat ini. Jadi melihat (atau memfilmkan) salah satunya adalah kejadian yang sangat langka, untuk sedikitnya. Pemandu wisata kami Abhay, yang telah menyelenggarakan lebih dari 2000 safari, belum pernah melihatnya sendiri. Namun demikian, kami menembak dan melakukannya! Saya tidak menambahkan gambar apa pun di sini, agar tidak merusak film!

Pada titik ini, saya ingin merekomendasikan untuk menonton videonya terlebih dahulu, karena saya akan merujuk ke banyak adegan di atas.

Menembak film satwa liar – Peralatan

Sekarang, saat saya bepergian ke seluruh negeri untuk mengunjungi klien dan menambahkan bonus akhir pekan, tidak mungkin menggunakan perlengkapan kamera secara berlebihan.

Semuanya harus muat di ransel Lowepro Flipside 300 (28x21x49cm) saya di bawah 8kg agar bisa dibawa ke kabin pesawat.

Menembak film satwa liar – Kamera

Mengikuti batasan ukuran di atas, Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K saya harus tinggal di rumah. Sebagai gantinya, saya membawa Panasonic LUMIX S1 terpercaya saya. Kamera ini dapat memfilmkan full frame dan dalam mode crop APS-C dalam 4K 10bit 4:2:2 dengan pemutakhiran V-LOG terpasang. Di APS-C, ini memiliki rolling shutter yang sangat rendah sekitar 10,4 ms, 60fps plus Anda mendapatkan jangkauan yang lebih luas karena crop – semua fitur yang sangat disambut baik untuk membuat film satwa liar.

Selain itu, dual native ISO 640 dan 4000 sangat berguna – bahkan di siang hari, memotret di hutan lebat @400mm (f5.6) plus menggunakan ekstender 1,4x menghasilkan aperture f8.0 – di sini saya sering dan nyaman menggunakan ISO4000, mengetahui bahwa itu hampir tidak berdampak pada gambar akhir (vs. ISO640).

Dua baterai tambahan dan kartu SD plus pengisi daya cukup untuk membawa saya sepanjang hari, mengingat masa pakai baterai yang baik dan bitrate yang sangat efisien dari codec 10-bit H264 internal (Long GOP 150Mb/s).

Selain itu, saya membeli eyecup Panasonic DMW-EC6GU-K yang lebih besar yang sangat membantu di siang bolong untuk menghilangkan cahaya yang menyimpang. Saya adalah penggemar jendela bidik, karena pengaturannya tetap kecil dan di sini jendela bidik Panasonic S1 (OLED, 5,76k dot) benar-benar bersinar: gambar yang cerah dan beresolusi sangat tinggi untuk menarik fokus secara manual dalam semua situasi pembuatan film adalah satu-satunya yang pernah saya lakukan diperlukan.

Sebagai kamera kedua, tanpa ragu, saya membawa GoPro HERO11 (yang sudah saya kirim kembali, jadi tidak digambarkan di atas). Sekarang menawarkan video 10-bit, memiliki stabilisasi seperti gimbal dan audio cukup bermanfaat. Faktanya, sebagian besar adegan di kendaraan safari, juga banyak dialog yang diambil dengan GoPro. Dengan cara ini saya menyiapkan S1 dengan lensa besar tetapi saya masih bisa memfilmkan semua interaksi kecil dan pengambilan gambar di antaranya.

Dari segi gambar, jelas itu sedikit kompromi, terutama dalam situasi cahaya redup, tetapi secara keseluruhan, saya pikir itu cocok dengan Panasonic S1.

Menembak film satwa liar – Lensa

Tentu saja, lensa masuk saya Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM serta Canon 1.4x extender V3 dengan adaptor dudukan SIGMA MC21 EF – L harus disertakan. Dikombinasikan dengan mode APS-C dari LUMIX S1, saya akan mendapatkan jangkauan setara 840mm pada ujung panjang, sementara memiliki 100mm dalam full frame (tanpa extender) pada ujung pendek.

Untuk sudut lebar dan sedang, saya memutuskan pada SIGMA 18-35mm F1.8 DC HSM Art. Ini adalah lensa APS-C dan akan melindungi saya dari setara full-frame 27mm – 52,5mm. Saya menyukai tampilan lensa ini, terutama bukaan lebar pada f1.8 dan relatif kecil. Bukaan cepat f1.8 juga membantu dalam situasi cahaya redup.

Satu-satunya kelemahan dari kombinasi ini (yaitu lensa EF dengan adaptor SIGMA MC21) adalah ketersediaan “fokus tunggal” saja. Oleh karena itu, tidak ada fokus otomatis berkelanjutan – karena itu fokus untuk setiap pengambilan gambar dalam film ini ditarik secara manual.

Selain itu, saya menggunakan sedikit trik jika diperlukan lensa yang lebih lebar: sekitar 22mm, Sigma 18-35mm hampir mencakup bingkai penuh; Anda memang mendapatkan vignetting, tetap saja. Tetapi pada malam hari, f1.8 dan dengan komposisi yang tepat tidak begitu terlihat, memberi saya pilihan yang sangat luas jika diperlukan:

Trik kecil ini hanya berfungsi karena SIGMA 18-35mm saya adalah dudukan Nikon, menggunakan adaptor dudukan Nikon F-L mekanis yang “bodoh”. Jika saya menggunakan versi EF lensa ini, opsi bingkai penuh akan dikunci karena adaptor MC21 mengenali jika lensa hanya untuk APS-C.

Audio

Sangat sulit untuk memutuskan peralatan audio. Saat membuat film satwa liar, Anda ingin memiliki suara stereo yang bagus untuk menangkap suasananya. Untuk menangkap suara binatang dan juga dialog manusia, shotgun mic sangat ideal. Untuk wawancara, mikrofon lavalier yang tepat dan sistem pemancar/penerima nirkabel adalah cara yang tepat.

Sekali lagi, saya memutuskan untuk berkompromi: Saya menggunakan kapsul stereo TASCAM TM-2X, dicolokkan langsung ke LUMIX S1, dan meninggalkan senapan di rumah (karena saya tidak memiliki ruang untuk itu). TM-2X adalah mikrofon stereo yang sangat bagus namun hemat biaya (sekitar €100) yang menangkap suasana dengan kualitas yang sangat bagus. Saya juga menggunakannya untuk dialog (misalnya pengenalan Parag dan Abhay dan untuk satu adegan di api unggun).

Sekarang Anda mungkin berkata, bagaimana Anda bisa menangkap dialog yang tepat dengan mikrofon stereo!? Di sini, fitur baru yang luar biasa dari DaVinci Resolve 18 ikut bermain, yang juga saya gunakan untuk menyempurnakan suara dengan banyak adegan GoPro: Isolasi Suara. Ini adalah algoritme berbasis kecerdasan buatan yang mendeteksi suara manusia dan mengisolasinya dari suara latar belakang. Anda dapat menghubungi kekuatan, dan itu tidak terdengar dibuat-buat.

Untuk fireside chat, saya menggunakan kit RØDE Wireless GO II, menggunakan mikrofon pemancar secara langsung tanpa lavalier. Masalahnya di sini adalah, bahwa kami melakukan percakapan yang sangat menyenangkan di api, yang ingin saya abadikan. Jadi saya segera menyiapkan kamera dan menjepret pemancar Wireless GO II langsung ke saya dan di Parag, receiver dicolokkan ke LUMIX S1. Seandainya saya meraba-raba untuk menyiapkan mikrofon lavalier juga, saya pikir percakapan kami akan cepat mati.

Menjadi cepat tidak selalu bagus, karena saya lupa menyesuaikan level suara input pada LUMIX S1, sehingga seluruh percakapan terpotong dalam file video. Fitur bagus dari kit Wireless GO II menyelamatkan saya: pemancar memiliki fitur perekaman cadangan internal (jika transmisi hilang), maka saya memiliki file WAV bersih yang bagus untuk digunakan setelah menyelaraskan kembali klip menggunakan fitur sinkronisasi Resolve yang menyelaraskan audio dengan video.

Pascaproduksi dengan DaVinci Resolve Studio 18.1

Tentunya, semuanya dibidik dengan menggenggam kamera, dan di sini IBIS dari LUMIX S1 dikombinasikan dengan stabilisasi gambar lensa Canon 100-400mm sangat membantu. Bidikan tanaman APS-C mudah untuk distabilkan lebih lanjut di DaVinci Resolve tanpa efek warp, karena rana bergulir rendah 10,4 md. Untuk beberapa bidikan, saya bahkan dapat mencentang “Kunci Kamera” di tab Stabilizer – menirukan tripod.

Profil gambar standarnya adalah V-Log, dan saya mewarnai semuanya menggunakan LUT “Golden 1 33 EE” dari paket Panasonic VariCam LUT. Menyesuaikan white balance di Resolve menjadi sekitar -700K (di tab “Primaries – Color Bars”) memberi saya titik awal yang sangat baik, dan dari sana dan seterusnya saya menggunakan kontrol “Lift”, “Gamma” dan “Gain” untuk menambahkan / hapus kontras. Beberapa bidikan agak berisik, jadi menambahkan sedikit pengurangan kebisingan temporal sangat membantu.

Secara keseluruhan, saya sangat terkesan dengan seberapa jauh Anda dapat mendorong codec 10-bit H264 150Mbit/s yang direkam secara internal. Ini adalah gambar yang kokoh meskipun bitrate rendah. Hasilnya mengingatkan saya lagi bahwa Anda tidak selalu membutuhkan RAW dan bitrate 2000 Mbit/s (halo BMPCC6K)…

Untuk bidikan GoPro, saya menambahkan sedikit buram gerakan di Resolve untuk memuluskan bidikan bergerak karena saya tidak membawa filter ND.

Di tab Resolve Fairlight, saya melakukan sedikit pekerjaan audio untuk meningkatkan adegan dialog (menggunakan kontrol “Vocal Channel”, “Multiband compressor”, “Dynamics”, dan “EQ” – ada tutorial yang bagus di sini jika Anda’ tertarik), dan seperti yang disebutkan di atas saya menggunakan isolasi suara baru beberapa kali. Sungguh menakjubkan seberapa baik ini bekerja, bahkan pada audio GoPro!

Semua musik dilisensikan dari Audio Network – mereka memiliki koleksi skor orkestra yang sangat bagus.

Apa pendapat Anda tentang pendekatan ini untuk membuat film satwa liar? Adakah yang ingin Anda sebutkan dalam hal perlengkapan satwa liar? Apa yang kamu gunakan? Beri tahu kami di komentar di bawah…