Tahun lalu, firmware V2.0 menghadirkan kemampuan perekaman 8.3K N-RAW (internal) ke Nikon Z 9 dan kami langsung bertanya pada diri sendiri, bagaimana ini fitur baru akan memengaruhi hasil uji lab yang kami publikasikan pada Desember 2021. Penasaran ingin tahu lebih lanjut? Kemudian baca terus…
Sebagai kolega saya, Jakub mengatakan dalam sebuah artikel tentang firmware V2.0, “Mungkin fitur baru yang paling mengesankan dari firmware v2.0 adalah penambahan format video RAW dalam kamera – video N-RAW 12-bit di atas hingga 8.3K (8256×4644) 60p serta ProRes RAW HQ 12-bit internal hingga 4.1K 60p. Sehubungan dengan paten RED yang terkenal, saya tidak sepenuhnya yakin bagaimana Nikon berhasil memasukkan ProRes RAW internal ketika begitu banyak produsen kamera lain perlu menghapus codec dari perangkat mereka, tetapi ini jelas merupakan kabar baik”.
Kami menggunakan firmware versi V3.00 untuk menguji N-RAW pada Nikon Z 9. (Versi kamera saat ini adalah 3.01 yang membawa peningkatan kecil yang tidak terkait dengan kualitas gambar video). Kami tidak menguji ProRes RAW – pertama, terbatas pada 4.1K dan kedua, Anda tidak dapat mengimpornya secara native ke DaVinci Resolve – karenanya, kami membuang opsi ini sama sekali. Sekali lagi terima kasih kepada kolega saya Florian, yang membantu pengambilan gambar tes ini.
Jadi tanpa basa-basi lagi, mari lompat ke hasil Tes Lab Nikon Z 9 N-RAW kami!
Rana Bergulir Nikon Z 9 dalam Bingkai Penuh 8.3K N-RAW
Tidak ada yang baru untuk dilaporkan di bagian depan ini, karena kami mendapatkan hasil yang persis sama dengan opsi codec full-frame Z 9 lainnya:
Seperti yang saya tulis saat itu, sekitar 1 md lebih baik dari Canon EOS R5 dan sekitar 2 md lebih baik dari Sony A1. Raja kastil untuk kamera full-frame mirrorless di braket harga ini masih Sony a7S III dengan rolling shutter 8,7ms dalam mode full-frame. Di atas daftar adalah Sony Venice 2 dengan kurang dari 3ms.
Rentang Dinamis Nikon Z 9 menggunakan N-RAW pada ISO800
Saat mengimpor file Nikon N-RAW ke DaVinci Resolve 18.1, kami memiliki opsi berikut di tab Camera Raw (lihat gambar di bawah). Pada dasarnya, yang perlu Anda lakukan hanyalah memperluas nilai gambar menggunakan “Angkat” dan “Gain” untuk mendapatkan kontras yang lebih sedikit, atur ruang warna ke Rec709 (opsi lainnya adalah P3 D60 dan Rec2020), dan Gamma ke N-Log (dengan Gamma 2.4, 2.6, Linear dan Rec709 sebagai pilihan lain) dan selesai.
Jika Anda tidak terbiasa dengan cara kami menguji jangkauan dinamis, silakan menuju ke sini. Bentuk gelombang berikut diperoleh saat memotret bagan Xyla21 (mengatur “Angkat” dan “Gain” kembali ke “0”):
12 perhentian terlihat di atas lantai kebisingan, mirip dengan temuan kami sebelumnya. Sayang sekali tidak tersedia profil N-Log yang lebih baru. N-Log, seperti sekarang, sangat datar dalam bayang-bayang, hampir memotong noise floor.
Imatest menghitung 10,2 berhenti pada rasio signal-to-noise (SNR) 2 dan 11,9 stop pada SNR = 1. Selain itu, di luar garis biru bertanda “11,9” di grafik tengah di bawah, mungkin ada satu stop tambahan yang terlihat. Jadi, totalnya sekitar 13.
N-RAW jelas menggunakan pemrosesan sinyal yang lebih sedikit (seperti pengurangan noise) daripada opsi codec internal lainnya yang kami uji sebelumnya, dan itu bagus. Pengurangan kebisingan selalu dapat ditambahkan dalam pasca produksi. Oleh karena itu, sekilas, hasil IMATEST lebih buruk daripada, misalnya, saat menggunakan H265 8K secara internal (11,6 stop pada SNR = 2 dan 12,7 stop pada SNR = 1).
Namun, ada keuntungan besar saat memotret N-RAW, yang akan menjadi sangat jelas di bagian berikutnya: uji garis lintang – N-RAW direkam pada 12 bit!
Hasil pemotretan Latitude Nikon Z 9 N-RAW pada ISO800
Seperti yang ditulis sebelumnya, garis lintang adalah kemampuan kamera untuk mempertahankan detail dan warna saat pencahayaan berlebih atau kurang dan didorong kembali ke pencahayaan dasar. Tes ini sangat mengungkap, karena mendorong setiap kamera ke batas absolutnya – tidak hanya pada sorotan tetapi juga pada bayangan.
Eksposur basis studio kami (secara sewenang-wenang) dipilih karena memiliki nilai luma (tidak ditingkatkan) 60% di dahi subjek kami, dalam hal ini, rekan saya Nino di monitor bentuk gelombang.
Sekarang, kejutan positif pertama: dengan N-RAW, kita dapat mencapai 4 stop overexposure dan mengembalikan gambar ke base exposure. Seperti yang Anda lihat di bawah, dalam bentuk gelombang saluran merah di dahi Nino utuh sepenuhnya (sebelum membawanya kembali ke eksposur dasar):
Dengan perekaman N-Log dan internal 10bit H265 8K, kami hanya dapat melakukan overexpose sebanyak 3 stop.
Sekarang, mari kurangi pencahayaan dan kembalikan gambar. Kita melakukannya dengan menutup iris lensa dari f1.4 ke f2, f2.8 hingga f8, lalu kita meningkatkan kecepatan rana dari 1/25 detik menjadi 1/50, dan seterusnya.
Di postingan, menggunakan DaVinci Resolve 18.1 ada kejutan lain yang sangat positif. Slider “Exposure” di tab Camera Raw berubah dari +5 menjadi -5. Jadi, mengembalikan gambar yang terlalu terang atau kurang terang sangatlah mudah.
Ini adalah gambar underexposed 3 stop, dibawa kembali:
Kebisingan halus mulai muncul, tetapi gambar masih terlihat sangat bagus tanpa pengeditan lebih lanjut. Sekarang, ini sudah satu perhentian lebih baik dari hasil yang kami dapatkan satu tahun lalu dengan N-Log 8K H265 internal.
Karena N-Log sangat datar dalam bayang-bayang, hampir tidak ada perbedaan nilai kode antara perhentian. Memotret 10bit H265 secara internal dalam pengujian lab pertama kami, bahkan 10bit tidak memberikan nilai kode yang cukup di antara perhentian yang mengarah ke garis melintang, dan oleh karena itu hasil garis lintang yang agak buruk hanya 6 perhentian.
Dengan N-RAW 12-bit, sejauh ini tidak ada pita yang terlihat. Mari pindah ke 4 pemberhentian di bawah, mundur:
Kebisingan muncul, yang dapat dihilangkan dengan pengurangan kebisingan, tetapi seperti yang dapat Anda lihat dari tangkapan layar di bawah, pengurangan kebisingan kroma (spasial) dan temporal yang agak tinggi digunakan:
Selain itu, semuanya baik. Kami berada di garis lintang 8 stop, yang merupakan hasil terbaik yang kami dapatkan sejauh ini untuk kamera full-frame konsumen dalam kelompok harga ini – dengan Panasonic S1H, S1, dan S5 serta Sony A1. Itu adalah 2 stop lebih baik daripada dengan codec 8K H265 internal 10-bit. Itulah kekuatan RAW!
Sekarang, 5 berhenti di bawah, gambar yang didorong ke belakang mulai berantakan – juga menambahkan warna yang sangat kehijauan pada gambar:
Bahkan pengurangan kebisingan yang berat di pos tidak dapat sepenuhnya menyimpannya:
Seperti yang dapat dilihat di atas, kami telah menggunakan maksimum “100” untuk pengurangan noise kroma spasial, dan pengurangan noise temporal yang cukup banyak.
Masih terlihat cukup baik, namun detail gambar dalam bayangan (misalnya di pojok kanan bawah di sebelah Nino) memudar.
Itu memberikan kinerja garis lintang 8 stop yang solid, dengan beberapa ruang gerak menuju 9 stop!
Ringkasan
Dengan dimasukkannya N-RAW yang direkam secara internal, Nikon Z 9 benar-benar membuat lompatan besar ke depan. Tidak hanya menunjukkan hasil yang kuat dalam kinerja rolling shutter (seperti sebelumnya), tetapi sekarang juga mampu merekam 8,3K 12bit hingga 60 frame per detik. Seperti yang diharapkan, N-RAW lebih berisik karena tidak banyak pemrosesan sinyal internal yang terjadi – menghasilkan hasil IMATEST yang lebih rendah sebesar 10,2 stop pada rasio signal-to-noise (SNR) 2 dan 11,9 berhenti pada SNR = 1 (dibandingkan dengan 8K H265 N-Log internal).
Tapi melihat hasil lintang, 12-bit dikombinasikan dengan kekuatan atau RAW dalam hal penyesuaian eksposur membuat semua perbedaan.
2 jika tidak 3 stop lebih banyak garis lintang dibandingkan dengan perekaman 10bit H265 membawanya ke bagian atas daftar kamera konsumen full-frame dengan garis lintang eksposur 8 stop (dengan ruang gerak ke arah 9).
Nikon telah melangkah jauh dengan fitur video pada kamera foto mereka, dan itu terlihat.
Apa pendapat Anda tentang Tes Lab Nikon Z 9 N-RAW ini dan hasil kami? Sudahkah Anda memotret N-RAW pada Nikon Z 9? Apa pengalaman Anda? Silakan bagikan pemikiran Anda di bagian komentar di bawah ini.