Sudah lama sejak kamera RED terakhir ada di kantor pusat CineD, tapi sekarang saatnya lagi dan RED V-RAPTOR 8K VV ada di tangan kita. Saya benar-benar penasaran untuk menjalankannya melalui langkahnya dalam uji lab standar kami. Penasaran juga? Kemudian baca terus…
Banyak pembaca kami bertanya apakah kami mendapat kesempatan untuk menguji kamera RED V-RAPTOR 8K di lab kami, terutama setelah kami menguji ARRI ALEXA 35 yang baru (uji lab di sini).
Spesifikasi RED V-RAPTOR menakjubkan, dengan Sensor CMOS full frame 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm), 8K pada 120 frame per detik, dan rentang dinamis 17+ stop yang diklaim.
Kedengarannya cukup menakjubkan, tetapi seperti yang kita semua tahu, tidak ada standar yang ditetapkan untuk menguji rentang dinamis untuk gambar bergerak (lihat artikel kami dan bagaimana kami melakukan pengujian di sini) – dan itulah sebabnya kami telah menetapkan Uji Lab CineD standar kami untuk melepaskan beberapa cahaya pada klaim produsen!
Jadi mari kita lihat – masuk akal untuk membaca artikel terlebih dahulu dan kemudian menonton videonya, tetapi itu sepenuhnya terserah Anda ;-).
Sebelum memulai, kami membiarkan kamera memanas selama 20 menit dan kemudian melakukan blackshading (kalibrasi) sensor dengan penutup lensa aktif (firmware kamera saat ini adalah 1.2.7). Seperti biasa, rekan saya Florian Milz membantu saya lagi dengan tes lab ini – terima kasih!
Rana Bergulir V-RAPTOR MERAH 8K VV
Dengan menggunakan metode standar kami untuk mengukur rolling shutter dengan lampu strobo kami, kami mendapatkan 8ms yang solid (lebih sedikit lebih baik) untuk mode pembacaan DCI 8K 17:9 full frame. Ini sudah diduga, jika tidak, 120fps @8K tidak akan mungkin. Ini adalah salah satu yang terbaik yang telah kami uji, hanya Sony VENICE 2 yang memiliki rolling shutter yang lebih rendah yaitu 3ms (ARRI ALEXA Mini LF memiliki 7,4ms misalnya, uji di sini).
Dalam mode 6K Super 35, rana bergulir berkurang menjadi 6ms, memungkinkan pengambilan gambar 160fps pada resolusi tersebut. Itu adalah nilai-nilai kedudukan tertinggi.
Rentang Dinamis dari RED V-RAPTOR 8K VV
Seperti biasa kami menggunakan diagram langkah DSC Labs Xyla 21 kami untuk menguji rentang dinamis. Tidak ada ISO asli yang ditentukan dari RED V-RAPTOR, dan dalam REDCODE RAW ISO dapat diatur di pos.
Melihat ISO800 8K REDCODE RAW HQ kami mendapatkan bentuk gelombang berikut:
Sekarang, Anda mungkin bertanya-tanya apa yang terjadi di sini? Mengapa saya tidak mulai menghitung pemberhentian seperti biasa, meninggalkan pemberhentian kedua dari kiri? Nah – perhentian kedua dari kiri ini direkonstruksi dari saluran RGB yang terpotong – itulah “pemulihan sorotan” yang dibangun ke dalam pipa IPP2 RED per default.
Jika Anda memperluas saluran RGB dari bentuk gelombang, Anda dapat melihat apa yang terjadi – perhentian kedua (ditunjukkan dengan lingkaran merah) tidak menunjukkan informasi warna RGB.
Hanya perhentian ketiga dari kiri yang memiliki semua 3 saluran RGB, namun saluran merah sudah berada di puncak kliping. Oleh karena itu, kami mulai menghitung pemberhentian rentang dinamis dari patch ketiga.
Oleh karena itu, mengikuti prosedur standar kami (seperti yang kami lakukan dengan semua kamera), kami mencapai sekitar 13 perhentian di atas tingkat kebisingan. Yang merupakan hasil yang sangat bagus – sebagai perbandingan, ARRI ALEXA Mini LF (uji lab di sini) hanya menunjukkan sekitar satu stop lebih banyak (ALEXA 35 memiliki 3 stop lebih banyak). Kamera konsumen full frame terbaik biasanya memiliki sekitar 12 stop untuk menempatkan segala sesuatunya dalam perspektif.
Sekarang Anda mungkin berdebat mengapa saya tidak menghitung perhentian “rekonstruksi” ini? Jawabannya adalah bahwa ia tidak memiliki semua informasi warna. Jika Anda menggulir ke bawah ke hasil garis lintang, menjadi jelas apa yang dimaksud di sini.
Melihat perhitungan IMATEST, pemulihan sorotan default ini mendistorsi hasil karena IMATEST juga menghitung pemberhentian yang tidak terpotong, tetapi direkonstruksi. IMATEST karenanya menunjukkan 13,4 pemberhentian pada SNR = 2 dan 14,9 pemberhentian pada SNR = 1.
Hal yang sama berlaku untuk 4K full frame ProRes 4444 XQ. Cukup menarik, hasil IMATEST pada ISO800 sangat mirip, 13,4 stop pada SNR = 2 dan 14,7 stop pada SNR = 1. Harapan saya adalah downscaling dalam kamera akan meningkatkan hasil rentang dinamis.
Untuk pemeriksaan silang, saya juga menurunkan gambar 8K R3D ke 4K di DaVinci Resolve 18, dan di sini saya mendapatkan nilai yang sedikit lebih baik yaitu 13,7 stop pada SNR = 2 dan 15,1 stop pada SNR = 1.
Patokan full frame kami saat ini untuk rentang dinamis adalah ARRI ALEXA Mini LF dengan 13,5 stop pada SNR = 2 dan 14,7 stop untuk SNR = 1, tanpa pemulihan sorotan. ARRI ALEXA 35 (sensor Super 35) masing-masing menunjukkan 15,1 dan 16,3 stop pada SNR = 2 dan 1 (juga tanpa pemulihan sorotan).
Dilihat dari bentuk gelombang dan hasil IMATEST, saya akan mengatakan RED V-RAPTOR memiliki jangkauan dinamis sekitar 1 stop lebih banyak daripada kamera full frame konsumen terbaik. Sedangkan ALEXA Mini LF memiliki sekitar 1 stop lebih banyak dan ALEXA 35 tiga stop lebih dinamis daripada V-RAPTOR RED.
Catatan sampingan: dengan kamera Blackmagic, menggunakan BRAW Anda dapat memilih opsi “sorot pemulihan” di pos (di DaVinci Resolve). Saya melakukan tes baru-baru ini dengan BMPCC 6K saya dan di sini opsi “sorot pemulihan” menghasilkan sekitar 1 stop hasil IMATEST yang lebih tinggi pada SNR = 2 dan SNR = 1 dibandingkan tanpa HLR.
Garis lintang RED V-RAPTOR 8K VV
Sekali lagi, semuanya direkam di REDCODE RAW HQ dengan pengaturan pengembangan DaVinci Resolve yang ditampilkan di atas (Full Res Premium) pada ISO800.
Latitude adalah kemampuan kamera untuk mempertahankan detail dan warna saat pencahayaan berlebih atau kurang dan didorong kembali ke pencahayaan dasar. Beberapa waktu lalu, kami telah memilih nilai sewenang-wenang 60% nilai luma (dalam bentuk gelombang) untuk wajah subjek kami (sebenarnya dahi) dalam adegan studio standar kami. Eksposur dasar CineD ini akan membantu pembaca kami mendapatkan titik referensi untuk semua kamera yang diuji, terlepas dari bagaimana mereka mendistribusikan nilai kode dan mode LOG mana yang digunakan. Cukup menarik, ALEXA Mini LF simetris di sekitar titik referensi dasar sebesar 60% nilai luma (memiliki garis lintang 5 stop di atas dan 5 stop di bawah titik itu).
Untuk V-RAPTOR nilai luma 60% sudah lumayan panas, dan ada 2 stop tambahan di highlight sebelum channel merah di dahi rekan tersayang Nino mulai clip:
Jika kita meningkatkan eksposur lebih dari itu, kita masuk tepat ke wilayah perhentian yang direkonstruksi (ini adalah perhentian kedua dari kiri dalam bentuk gelombang di atas):
Anda dapat melihat pada gambar di atas bahwa semua informasi warna hilang di dahi (dan wajah) Nino, tetapi masih ada beberapa detail gambar yang terlihat – inilah tepatnya yang dilakukan oleh pemulihan sorotan.
Ini adalah sesuatu yang sangat bagus untuk dimiliki karena dapat menyimpan detail dalam bidikan yang terlalu terang sampai batas tertentu. Dan Anda dapat mengidentifikasinya dengan mudah menggunakan alat eksposur lampu lalu lintas RED – karena alat tersebut menunjukkan nilai sensor RAW.
Dalam contoh di atas, jika eksposur ditingkatkan melampaui 2 stop gambar yang terlalu terang, lampu lalu lintas RED menunjukkan saluran merah mulai terpotong (seperti bentuk gelombang RGB).
Sekarang mari kita lihat underexposure. Menutup iris ke f/8 dan dari sana dan seterusnya menurunkan sudut rana ke 90, 45, 22,5 derajat (dan seterusnya) kami mendapatkan gambar yang sangat bagus dan bersih, dan hanya pada 6 stop underexposure (di bawah pemandangan dasar kami) beberapa suara yang lebih serius muncul:
Kita sudah berada di 8 stop garis lintang eksposur, yang merupakan maksimum yang bisa kita dapatkan dari kamera konsumen full frame. Yah, bahkan Sony VENICE 2 sudah mencapai batasnya pada garis lintang itu dalam resolusi 8.6K asli (menggunakan codec X-OCN XT). Sebagai tambahan, satu-satunya kamera konsumen sejauh ini yang mampu mendekati 9 stop adalah FUJIFILM X-H2S.
Pengurangan noise dengan baik membersihkan 6 stop underexposed dan mendorong gambar:
Sekarang, mari kita lihat 7 stop underexposure:
Pengurangan noise masih dapat menyimpan gambar itu, meskipun kami mendapatkan gips kecoklatan / merah muda yang lebih kuat (yang tidak mudah dihilangkan):
Kami sudah berada di 9 perhentian garis lintang eksposur! Kamera full frame terbaik sejauh ini, ALEXA Mini LF menunjukkan 10 stop yang solid. Jadi mari kita lihat apakah kita bisa melakukannya dengan RED V-RAPTOR:
Sekarang, dengan menggunakan pengurangan noise yang lebih kuat, kita dapat melihat bahwa gambar mulai berantakan – kita mendapatkan warna yang sangat kuat, dan di bagian gambar yang lebih gelap semua detailnya rusak:
Namun, masih terlihat sangat bagus, terutama karena kebisingannya terdistribusi dengan sangat halus – tetapi nilailah diri Anda sendiri.
Hanya untuk menunjukkan kepada Anda apa yang terjadi pada 9 stop underexposure, mundur:
Ini membawa kita ke hasil akhir: garis lintang eksposur 9 stop yang solid dengan beberapa ruang gerak menuju 10.
Untuk menyebutkan tolok ukur lintang saat ini, ARRI ALEXA 35 menunjukkan 12 perhentian lintang eksposur dalam adegan studio CineD standar kami – 3 perhentian lebih banyak, yang juga dapat dilihat dalam bentuk gelombang dan hasil IMATEST dari kamera tersebut (uji lab di sini).
Ringkasan
RED V-RAPTOR tidak hanya menawarkan beberapa spesifikasi yang mengesankan, tetapi juga menunjukkan kinerja yang kuat di lab kami. Nilai rana bergulir adalah yang terbaik (aman untuk pemimpin paket, Sony VENICE 2), rentang dinamis dan hasil garis lintang kuat dan hanya kurang dari 1 stop jika dibandingkan dengan ARRI Alexa Mini LF – tolok ukur kami sejauh ini untuk kamera bioskop fullframe.
Semua itu ada dalam satu paket yang harganya sekitar setengah dari harga kamera Sony VENICE 2 atau ARRI. Menakjubkan!
Tentu saja Anda juga dapat menemukan RED V-RAPTOR VV di database CineD kami di sini.
Apakah Anda pernah menembak dengan RED V-RAPTOR? Apa pengalaman Anda? Beri tahu kami pendapat Anda di bagian komentar di bawah!